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苏轼连写六首菩萨蛮,句句正反皆成文,篇篇惊艳世间人 [复制链接]

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      苏轼的才学,震铄古今。他天才纵逸,诗、词、文、辞赋、书法、绘画,无所不能。宋代的诗、词、文,在他的笔下,都达到了新的高峰。他一言一行皆可成文;一举一动皆能成词。清代文学家刘熙载曾称赞苏轼“无意不可入,无事不可言”。诚然如此,咏史怀古,伤别悼亡,谈玄说理,赠答酬和,亲情友情,山水田园,无一不被苏轼写进自己的词里。
      

      
      今天,我们一起来欣赏一下苏轼创作的六首菩萨蛮,这六首菩萨蛮,篇篇惊艳,句句精湛,更难得的,是这六首菩萨蛮,全部都采用了回文的写作手法,正反皆成句。
      

      
      柳庭风静人眠昼,昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉,凉衫薄汗香。
      
      手红冰碗藕,藕碗冰红手。郎笑藕丝长,长丝藕笑郎。
      
      这是一幅夏日闺房图。这首词的上阕,描写了夏日中的闺阁一片寂静:风停了,树静了,人睡了,香汗浸湿了女子的薄衫;下阕写了闺阁中的女子,在午睡之后,和郎君之间的戏谑。男子笑女子的藕丝牵连的太长,女子笑男子不懂长长的藕丝,所自己内心隐藏的情意。
      
      这首词,上阕静,下阕动。一动一静之中,是闺阁中的难消的夏日永昼的寂寞。这首词,虽然用意不是很深,但画面很美,词句很清新婉转。
      

      
      井桐双照新妆冷。冷妆新照双桐井。羞对井花愁,愁花井对羞。
      
      影孤怜夜永,永夜怜孤影。楼上不宜秋,秋宜不上楼。
      
      这是一幅秋日闺房图。秋天,闺阁中更是多了一丝“冷”意。水井和梧桐双双映射着闺中女子的孤独。孤独的女子,怜惜黑夜的寂寞;寂寞的黑夜,怜惜孤独的女子;凄凉的秋景不应该爬上楼,(以免增加闺中的凄凉),闺中的女子也更是不适合上楼(观赏秋景),以免使得心情更加孤独悲凉。
      
      菩萨蛮·回文冬闺怨
      
      雪花飞暖融香颊。颊香融暖飞花雪。欺雪任单衣,衣单任雪欺。
      
      别时梅子结。结子梅时别。归不恨开迟,迟开恨不归。
      
      这是一幅冬日闺房图。秋去冬来,雪花飞进闺阁,落在女子温暖香润的面颊上。女子没有因为天气的寒冷,而增加衣服,反而任由寒冷肆虐。只是因为她和郎君离别的时候,是梅子结果的时候,如今,郎君还不回来,让她的心中充满了幽怨。
      

      
      落花闲院春衫薄。薄衫春院闲花落。迟日恨依依,依依恨日迟。
      
      梦回莺舌弄,弄舌莺回梦。邮便问人羞,羞人问便邮。
      
      这是一幅春日闺房图。春天到了,园中的花已经开了又落,女子也换上了薄薄的春衫,但她的幽怨依然在逐日加深。只因为她郎君还没有回来。在梦中,她只能与黄莺儿弄舌,(问黄莺儿关于丈夫的信息),只因为她羞于问人,自己的丈夫何时回来。
      
      这四首词,是一个女子在夏天和郎君离别之后,直到第二年的春天,她在闺阁中寂寞的等待丈夫的情景。每个季节,女子都有不同的寂寞,但她对丈夫的思念,却始终不变。词作的意境虽然凄凉,但文字却美的令人心醉。
      

      
      火云凝汗挥珠颗。颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻,轻纱碧暖琼。
      
      晕腮嫌枕印。印枕嫌腮晕。闲照晚妆残,残妆晚照闲。
      
      这篇词作,作者转换了视线,写出另一位女子,在夏日里的景况。烈日炎炎,女子挥汗如珠,轻纱裹体。午睡起来的女子,看到脸边残留的枕印;夕阳晚照,晕染着女子的残妆。
      
      这首词,把闺阁女子特有的体态美和闲适美,描写的淋漓尽致。
      
      菩萨蛮·回文
      
      峤南江浅红梅小。小梅红浅江南峤。窥我向疏篱。篱疏向我窥。
      
      老人行即到,到即行人老。离别惜残枝,枝残惜别离。
      

      
      这六首词,创作于苏轼被贬黄州之后,因为无所寄托,只能写回文词以排遣烦闷。但正是在这样的逆境之下,苏轼也才有时间创造出如此精妙的词作。这六首回文词,堪称篇篇惊艳,字字美得令人心醉。
      
      
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